{"id":3211,"date":"2019-09-11T15:53:10","date_gmt":"2019-09-11T13:53:10","guid":{"rendered":"https:\/\/teslafm.net\/?page_id=3211"},"modified":"2020-07-10T01:59:46","modified_gmt":"2020-07-09T23:59:46","slug":"teoria-incertidumbre-11","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/teslafm.net\/en\/teoria-incertidumbre-11\/","title":{"rendered":"Uncertainty Theory #11"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"3211\" class=\"elementor elementor-3211\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-e3f6b61 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"e3f6b61\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-509f16d\" 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concepto de resonancia que ser\u00e1 el tema de toda la temporada, no se describe ning\u00fan instrumento en espec\u00edfico.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">&#8211; Audio sobre la t\u00e9cnica de Sergiu Celibidache &#8211; Fenomenolog\u00eda musical explicada por Vicente Chuli\u00e1.<\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\">&#8211; Sobre el n\u00famero 11 en mundo simb\u00f3lico\/esot\u00e9rico, la teor\u00eda de la coraza humana de Wilhem Reich y las resonancias en relaci\u00f3n a la fenomenolog\u00eda musical y psico-emocional-f\u00edsica-musical <\/span><span style=\"color: #808080;\">ac\u00fastica-espacial.<\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\">&#8211; Descripci\u00f3n de la resonancia musical y ac\u00fastica.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\"><b><br \/>OBRAS<\/b><\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\"><strong>Tiny Vipers<\/strong> \u2013 Forest On Fire \u2013 Hans Across The Void (2007)<\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\"><strong>Sarah Davachi<\/strong> \u2013 Perfumes II &#8211; Pale Bloom (2019)<\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\"><strong>Nivehk<\/strong> &#8211; After Its Own Death Side B (2019)<\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\"><strong>Grouper<\/strong> \u2013 Parking Lot \u2013 Grid of Points (2018)<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-1591896 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"1591896\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-d8ad738\" data-id=\"d8ad738\" data-element_type=\"column\" 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la fenomenolog\u00eda de <strong>Edmund Husserl<\/strong> proveniente de las ideas fenomenol\u00f3gicas aplicadas a la m\u00fasica anteriormente por el m\u00fasico y matem\u00e1tico <strong>Ernest Ansermet<\/strong> (concretamente en <strong>Los fundamentos de la m\u00fasica sobre la conciencia humana<\/strong> y <strong>Escritos sobre m\u00fasica<\/strong>, donde otorga una prioridad a la idea singular de tonalidad frente a la idea de atonalidad), donde seg\u00fan su punto de vista se designan esos puntos, esas posiciones espaciales del sonido como por ejemplo las notas <strong>RE<\/strong>, <strong>LA<\/strong> y <strong>DO<\/strong>, ya que mucha m\u00fasica no est\u00e1 hecha con sonidos sino con notas. Por otra parte, el hecho de que demos el mismo nombre al intervalo percibido entre dos posiciones tonales indicar\u00eda que el intervalo percibido corresponde a la relaci\u00f3n de frecuencias, no a su diferencia. Pero la experiencia muestra que lo que el o\u00eddo percibe no es sino el logaritmo de esa relaci\u00f3n. En efecto, si percibimos la quinta fa-do, despu\u00e9s, la quinta do-sol (3\/2), el intervalo resultante fa-sol agudo (una novena) corresponde a la relaci\u00f3n de frecuencia 9\/4, que es el producto de 3\/2 por 3\/2 \u00f3 (3\/2) \u201cal cuadrado\u201d; pero para nosotros, oyentes, la segunda quinta se <\/span><span style=\"color: #808080;\">ha sumado a la primera para producir esta novena \u00a1Qu\u00e9 hay m\u00e1s subjetivo e intersubjetivo que esta determinaci\u00f3n del intervalo por un logaritmo!<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">Este fen\u00f3meno sonoro de relaci\u00f3n de intervalos de quinta al que se refiere <strong>Ansermet<\/strong> (correspondiente, desde la filosof\u00eda materialista de la m\u00fasica, a la materia primogen\u00e9rica se percibe en la conciencia humana a escala logar\u00edtmica (es importante se\u00f1alar que esta interpretaci\u00f3n de <strong>Ansermet<\/strong> est\u00e1 relacionada por <strong>Gustavo Bueno<\/strong>, ejerciendo una analog\u00eda de atribuci\u00f3n, con la ley de <strong>Weber<\/strong> y <strong>Fechner<\/strong>).<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">A partir de la anterior aseveraci\u00f3n de <strong>Ansermet<\/strong> (la m\u00fasica no est\u00e1 en la partitura, sino que es una conceptualizaci\u00f3n de las leyes psicoac\u00fasticas), as\u00ed como de los principales axiomas fenomenol\u00f3gicos de <strong>Husserl, Celibidache<\/strong> desarrolla su ontolog\u00eda y t\u00e9cnica musicales sistematizadas bajo el r\u00f3tulo <em>\u201cFenomenolog\u00eda musical\u201d<\/em>. El concepto del que hablan <strong>Celibidache<\/strong> y <strong>Ansermet<\/strong> se puede describir as\u00ed:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">Que el sonido equivibrante no vibra solo. Sino que toda una serie de sonidos secundarios, que el <\/span><span style=\"color: #808080;\">emprendedor inventor no ha producido, vibran al mismo tiempo, agrup\u00e1ndose en una multiplicidad resonante totalmente nueva. Son los arm\u00f3nicos, los fen\u00f3menos accesorios que le siguen directamente deben subdividirse seg\u00fan la ley de la materia inerte. Y estas subdivisiones producen una serie de sonidos, pertenecientes a la familia del sonido principal. Esto es denominado por la ac\u00fastica f\u00edsica el <em>\u201cproceso de ataque\u201d<\/em>, que entre otras tiene tambi\u00e9n una dimensi\u00f3n temporal. Las bases la fenomenolog\u00eda musical parten de tres enfoques que han de estudiarse en profundidad, a saber:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">&#8211; <strong>\u00bfQu\u00e9 \u00e9s el sonido?<\/strong> Lo que hace <strong>Celibidache<\/strong> es analizar la correspondencia entre el sonido (fen\u00f3meno) y sus arm\u00f3nicos (epifen\u00f3menos) los cuales se describen a trav\u00e9s de las proporciones pitag\u00f3ricas, es decir, el intervalo de octava justa (primer arm\u00f3nico), 1\/2, el intervalo de quinta justa (segundo arm\u00f3nico y primersonido que distinguimos diam\u00e9ricamente como <em>\u201cnuevo\u201d<\/em>), 3\/2;<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">&#8211;&nbsp;<strong>\u00bfC\u00f3mo afecta el sonido a la conciencia humana?<\/strong> Aqu\u00ed Celibidache explica la relaci\u00f3n entre los afectos humanos que se mueven siempre en relaci\u00f3n a \u201clo pasado\u201d, \u201cel ahora\u201d y \u201clo venidero\u201d:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">A\u00f1orar a una persona a la que se quiere est\u00e1 referenciado al pasado (<em>\u201cen alg\u00fan momento le conoc\u00ed&#8230;\u201d<\/em>); esperar algo que no puede venir: la desilusi\u00f3n est\u00e1 referenciada al pasado y al futuro; la esperanza est\u00e1 referenciada al futuro; [&#8230;] el arrepentimiento est\u00e1 referenciado al pasado y al futuro. No existe nada en nuestro mundo de los afectos que no represente una de estas combinaciones polivalentes.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">&#8211; Y <strong>\u00bfC\u00f3mo un conjunto de sonidos puede convertirse en M\u00fasica?<\/strong> Esta perspectiva parte de la distinci\u00f3n de <strong>Celibidache<\/strong> entre <em>\u201ctensi\u00f3n\u201d<\/em> e <em>\u201cintensidad\u201d<\/em>. Estas dos palabras las utiliza frecuentemente en alem\u00e1n, <strong>Spannung<\/strong> (tensi\u00f3n) y <strong>Kraft<\/strong> (intensidad, fuerza), pues afirma que en este idioma la diferencia etimol\u00f3gica de ambas ideas es m\u00e1s clarificadora que en las lenguas latinas, ya que en ellas se halla el mismo lexema (tensus). As\u00ed pues, la tensi\u00f3n es la mayor o menor fuerza intr\u00ednseca de los sonidos f\u00edsicamente hablando y su relaci\u00f3n con el mayor n\u00famero de vibraciones. Es algo inherente al sonido. A mayor n\u00famero de vibraciones mayor tensi\u00f3n; y la intensidad es algo externo al sonido que afecta al aspecto din\u00e1mico de \u00e9ste (forte-piano-mezzoforte&#8230;).<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">Posteriormente a escuchar la descripci\u00f3n de <strong>Vicente Chuli\u00e1<\/strong> se realizan divagaciones sobre el n\u00famero 11 en mundo simb\u00f3lico\/esot\u00e9rico, la coraza descrita por <strong>Wilhem Reich<\/strong> que hace que el ser humano permanezca en un estado de consciencia fragmentado\/roto, las resonancias que se concluyen de la descripci\u00f3n de la fenomenolog\u00eda en la m\u00fasica espec\u00edficamente temperada y la descripci\u00f3n de resonancia ac\u00fastica y sonora.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\"><b><br>SOBRE LA RESONANCIA AC\u00daSTICA Y SONORA<\/b><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #808080;\">El t\u00e9rmino resonancia se refiere a un conjunto de fen\u00f3menos relacionados con los movimientos peri\u00f3dicos o casi peri\u00f3dicos en que se produce reforzamiento de una oscilaci\u00f3n al someter el sistema a oscilaciones de una frecuencia determinada. En lo que nos concierne podr\u00edamos decir que en ac\u00fastica, la resonancia es el reforzamiento de ciertas amplitudes sonoras como resultado de la coincidencia de ondas similares en frecuencias, es un caso particular de resonancia mec\u00e1nica y en m\u00fasica, la resonancia musical se refiere a los sonidos elementales que acompa\u00f1an al principal en una nota musical y comunican timbre particular a cada voz o instrumento musical.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-1f6b95e elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"1f6b95e\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-4fd0d30\" data-id=\"4fd0d30\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-50cf2a0 elementor-widget elementor-widget-video\" data-id=\"50cf2a0\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;youtube_url&quot;:&quot;https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/watch?v=dihQuwrf9yQ&quot;,&quot;video_type&quot;:&quot;youtube&quot;,&quot;controls&quot;:&quot;yes&quot;}\" data-widget_type=\"video.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-wrapper elementor-open-inline\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-video\"><\/div>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teor\u00eda Incertidumbre #11 Resonancia Programa presentaci\u00f3n segunda temporada de Teor\u00eda Incertidumbre #11 donde hablaremos del concepto de resonancia que ser\u00e1 el tema de toda la temporada, no se describe ning\u00fan instrumento en espec\u00edfico. &#8211; 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