{"id":58067,"date":"2021-05-12T16:27:41","date_gmt":"2021-05-12T14:27:41","guid":{"rendered":"https:\/\/teslafm.net\/?page_id=58067"},"modified":"2021-05-12T17:27:49","modified_gmt":"2021-05-12T15:27:49","slug":"teoria-incertidumbre-23","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/teslafm.net\/en\/teoria-incertidumbre-23\/","title":{"rendered":"Uncertainty Theory #23"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"58067\" class=\"elementor elementor-58067\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-3728ec96 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"3728ec96\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-4e1075b1\" data-id=\"4e1075b1\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6fd4af6a elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"6fd4af6a\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h2><span style=\"color: #ffffff;\"><strong>Teor\u00eda Incertidumbre #23<\/strong><\/span><\/h2><p><span style=\"color: #808080;\"><em>Sobre la escucha en la preexistencia humana y la inmersi\u00f3n sonora u holof\u00f3nica. Parte II.<\/em><\/span><\/p><p><iframe src=\"https:\/\/www.mixcloud.com\/widget\/iframe\/?hide_cover=1&amp;feed=%2FTeslafm_net%2Fteor%C3%ADa-incertidumbre-23-andrea-bravo%2F\" width=\"100%\" height=\"120\" frameborder=\"0\"><\/iframe><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-1c4d462 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"1c4d462\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-0be4ae2\" data-id=\"0be4ae2\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-bf758ca elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"bf758ca\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><span style=\"color: #808080;\">Audios:<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">-Oliveros Sonic Meditation (2017) &#8211; ~Environmental Dialogue~ for four voices and four minimoogs (track 2) &#8211; Petridisch.<\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\">-Oliveros Sonic Meditation (2017) &#8211; XVI For Six Voices (track 1) &#8211; Petridisch <\/span><br \/><span style=\"color: #808080;\">-From Now On &#8211; Pauline Oliveros.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58083 aligncenter\" src=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/paulineoliveros.png\" alt=\"\" width=\"1000\" height=\"750\" srcset=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/paulineoliveros.png 1000w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/paulineoliveros-300x225.png 300w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/paulineoliveros-768x576.png 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">La vida canta e improvisa desde las mol\u00e9culas hasta las galaxias. El sonido nos habla, aunque no tenga nada espec\u00edfico que decir. Las melod\u00edas del mundo son lo que son. Nada menos, nada m\u00e1s. No hay que tener miedo a escuchar. (David Rothenberg)<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">La oscuridad posibilita el aislamiento profundo y reflexivo. Al cerrar los ojos podemos tomar consciencia de una gran variedad de sensaciones internas y puede que logremos establecer una conexi\u00f3n con estados m\u00e1s elevados de la mente. Una venda alrededor de los ojos nos permite abstraernos a\u00fan m\u00e1s de la realidad fenom\u00e9nica, de la materia visual, haciendo que nuestra apreciaci\u00f3n de los sonidos sea mucho m\u00e1s directa. (Francisco L\u00f3pez)<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">Mi iniciaci\u00f3n m\u00e1s profunda a los poderes del grave ocurri\u00f3 con el sonido del sound system de Aba Shanti-I una tarde de 1990 en el carnaval de Notting Hill al este de Londres&#8230; De pie, rodeado por los altavoces del sound system, en cierto momento el bajo lleg\u00f3 a alcanzar tal intensidad que mi visi\u00f3n se nubl\u00f3 por la amplitud de sus vibraciones, el l\u00edquido de mis globos oculares se mov\u00eda con el sonido. Estaba envuelto en una neblina cuando la sensaci\u00f3n de ser un cuerpo separado del entorno y de los otros cuerpos empez\u00f3 a disolverse. Marcus Boom.<\/span><\/p><p><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-58076 aligncenter\" src=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/listening.png\" alt=\"\" width=\"1000\" height=\"625\" srcset=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/listening.png 1000w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/listening-300x188.png 300w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/listening-768x480.png 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-b38b28e elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"b38b28e\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-3a18acb\" data-id=\"3a18acb\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3a20d55 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"3a20d55\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><span style=\"color: #808080;\">\u201cCuando nos adentramos en el mundo de un sonido, es un mundo nuevo. Cuando nos disponemos a salir de ese mundo, esperamos volver al mundo que hab\u00edamos dejado. Sin embargo nos encontramos con que, cuando ese sonido para, o cuando simplemente abandonamos la zona en la que se desarrolla, el mundo en el que entramos no es el viejo mundo que dejamos sino uno nuevo. Esto es en parte porque experimentamos el mundo antiguo con el ingrediente a\u00f1adido del mundo sonoro [\u2026] Cuando entras en un mundo nuevo, de un sonido, o en cualquier otro mundo, nunca lo dejas\u201d. La Monte Young.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\"><b>Conceptos resumen<\/b><\/span><\/p><div><span style=\"color: #808080;\">Los sonidos se situan en un campo sonoro.\u00a0\u00a0<\/span><\/div><div><p><span style=\"color: #808080;\">La escucha tiene que ver con lo relacional, con la comunicaci\u00f3n.<\/span><\/p><div>\u00a0<\/div><div><span style=\"color: #808080;\">Lo espacial, lo arquitect\u00f3nico, las vibraciones corporales, las im\u00e1genes que evoca la m\u00fasica, lo que provoca en nuestras manos, brazos, en nuestro est\u00f3mago.<\/span><\/div><div>\u00a0<\/div><div><span style=\"color: #808080;\">Diferencia entre o\u00edr y escuchar. De lo que hablamos es de la preescucha, la atenci\u00f3n ante eso que es nuevo y con lo que est\u00e1 experimentando tu cuerpo mientras se estaba formando.\u00a0<\/span><\/div><\/div><div>\u00a0<\/div><div><div><span style=\"color: #808080;\">Despu\u00e9s toda esa informaci\u00f3n se est\u00e1 captando en tu cuerpo todo el tiempo, en el estado de la vigilia y en el sue\u00f1o, en lo consciente o inconscientemente, una manera de autoconocernos desde la abstracci\u00f3n.<\/span><\/div><div>\u00a0<\/div><div><span style=\"color: #808080;\"><b>Sobre la experiencia de inmersi\u00f3n sonora<\/b><\/span><\/div><div>\u00a0<\/div><div><p><span style=\"color: #808080;\">Las frecuencias extremadamente graves, o incluso por debajo del rango audible, 20 Hz aproximadamente, est\u00e1n presentes en fen\u00f3menos naturales como las tormentas o los terremotos y en ciertas culturas suelen asociarse con sensaciones de \u201cpeligro, tristeza o melancol\u00eda\u201d convirti\u00e9ndose en un procedimiento muy efectivo, especialmente para algunos compositores del siglo XIX que cre\u00edan en la m\u00fasica \u201cabsoluta\u201d como un lenguaje capaz de expresar sentimientos inexplicables de otro modo. Es habitual encontrar frecuencias de 30.87 Hz -lo que se corresponde con la nota Si0- para cuya ejecuci\u00f3n era necesario utilizar contrabajos con extensi\u00f3n o con cinco cuerdas, un l\u00edmite pronto superado por el Octabajo incluido en obras de Berlioz, Borodin, Brahms, Mahler o Stravinsky, entre otros. Si bien el primer prototipo de este instrumento de tres cuerdas construido por Jean-Baptiste Vuillaume en 1849, que ronda los 4 metros de altura, no aportaba frecuencias m\u00e1s graves que las conseguidas por el contrabajo extendido, seg\u00fan las especificaciones del propio Hector Berlioz en la actualizaci\u00f3n publicada en 1855 de su Grand trait\u00e9 d\u2019instrumentation et d\u2019orchestration modernes, algunas versiones posteriores llegan a alcanzar los 16.25 Hz (Do0), la misma frecuencia l\u00edmite del piano Imperial de la firma B\u00f6sendorfer. Un modelo especial dotado de 9 teclas adicionales en el grave encargado por Busoni en 1900 para poder adaptar algunas de las obras compuestas para \u00f3rgano por J. S. Bach que inclu\u00edan este tono infras\u00f3nico.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">Precisamente un experimento llevado a cabo en 2003 por la Hertfordshire University y el National Physical Laboratory relaciona estas frecuencias emitidas por el \u00f3rgano con un sentimiento de \u201cintensificaci\u00f3n del estado emocional de quien lo escucha\u201d y con sensaciones de ansiedad o exaltaci\u00f3n causadas por el incremento del ritmo card\u00edaco que podr\u00edan contribuir a alimentar el fervor religioso. E incluso el psic\u00f3logo Richard Wiseman ha sugerido la posibilidad de que algunos fen\u00f3menos asociados con percepciones paranormales puedan tener su origen en la exposici\u00f3n a vibraciones constantes alrededor de los 19 Hz reforzadas por ondas estacionarias en los lugares en los que se producen.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">La asociaci\u00f3n de lo subs\u00f3nico con lo sobrenatural aparece tambi\u00e9n en ciertas pr\u00e1cticas sham\u00e1nicas, siguiendo hip\u00f3tesis de la arqueac\u00fastica sobre las propiedades de algunos espacios capaces de amplificar dr\u00e1sticamente los subgraves de los instrumentos de percusi\u00f3n. Y mucho m\u00e1s evidente es el uso del Uher-buree en el repertorio budista, una trompeta de 5 metros muy utilizada en zonas del Himalaya proyectando su sonido hacia \u201clas monta\u00f1as para producir un tremendo eco\u201d y unas \u201cfrecuencias infras\u00f3nicas\u201d a las que se le atribuye el poder de \u201cunir cielo y tierra, la luz y la oscuridad\u201d.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">De hecho esta idea simb\u00f3lica de las frecuencias graves como un nexo entre el \u201ccielo y la tierra\u201d, entre lo inmaterial y lo material, lo intangible y lo tangible, se acerca mucho a c\u00f3mo experimentamos los sonidos que se sit\u00faan en el umbral inferior. Como explican Jeremy Gilbert y Ewan Pearsons \u201cla diferencia entre la materia y la energ\u00eda se puede expresar en t\u00e9rminos de una simple diferencia entre las velocidades a las que vibran las part\u00edculas, es decir, que las part\u00edculas que generan materia vibran m\u00e1s despacio que las que generan energ\u00eda\u201d. De este modo, a medida que descendemos en altura el sonido cobra mayor densidad, cuanto m\u00e1s grave es, m\u00e1s \u201cmaterialidad\u201d posee, m\u00e1s omnidireccionalidad adquiere y m\u00e1s \u201creal\u201d es su presencia intensificando la sensaci\u00f3n inmersiva. Un fen\u00f3meno del que estilos musicales como el Dub han abusado intencionadamente para delimitar el dance hall como espacio \u201critual\u201d en el que \u201cel bajo act\u00faa como una ca\u00edda de la presi\u00f3n [\u2026], las frecuencias m\u00e1s bajas se convierten en muros espectrales de infrapresi\u00f3n que te doblan y te meten en bolsas colosales de aire s\u00f3lido, terraplenes calientes que surgen para rodearte\u201d.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">Esta relaci\u00f3n org\u00e1nica del espectador con el espacio concebido como una arquitectura vibrante y envolvente ha sido una l\u00ednea de trabajo central en los \u00e1mbitos, no siempre diferenciados, de la m\u00fasica y el arte sonoro durante los \u00faltimos a\u00f1os, como ejemplifica la trayectoria del estadounidense Mark Bain. Marcado por una tradici\u00f3n familiar vinculada a la arquitectura, Bain busca el efecto inmersivo mediante la transformaci\u00f3n de los edificios en estructuras vibrantes capaces de emitir sonido, situ\u00e1ndonos en el centro de un entorno resonante, como si se tratase del \u201cinterior de una campana\u201d. Sus experimentos tienen un doble enfoque atendiendo tanto a la capacidad de la materia para producir sonido como a la potencialidad de los sonidos para crear \u201carquitecturas invisibles\u201d, esculturas habitables que puedes sentir \u201caunque no veas nada, sin necesidad de usar ninguna clase de gafas de realidad virtual, s\u00f3lo adentr\u00e1ndote y sintiendo su presencia como si fuese una entidad fantasmal\u201d. Pr\u00f3ximos a esta l\u00ednea de experimentaci\u00f3n con la ac\u00fastica propia de los espacios se sit\u00faan tambi\u00e9n algunos de los estudios sobre feedback y resonancias de Alvin Lucier, John Driscoll, Raviv Ganchrow e ILIOS, o trabajos como Panels (2010) de Paul Devens.<\/span><\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-5d0f0c9 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"5d0f0c9\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-ae62015\" data-id=\"ae62015\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ee29cfd elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"ee29cfd\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" width=\"640\" height=\"640\" src=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/La-Monte-Young-Marian-Zazeela-Dream-House-1989-Sound-and-light-environment-wall_Q640.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-58071\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/La-Monte-Young-Marian-Zazeela-Dream-House-1989-Sound-and-light-environment-wall_Q640.jpg 640w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/La-Monte-Young-Marian-Zazeela-Dream-House-1989-Sound-and-light-environment-wall_Q640-300x300.jpg 300w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/La-Monte-Young-Marian-Zazeela-Dream-House-1989-Sound-and-light-environment-wall_Q640-150x150.jpg 150w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-66 elementor-top-column elementor-element elementor-element-9c6cf7f\" data-id=\"9c6cf7f\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-fe4d822 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"fe4d822\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><span style=\"color: #808080;\">Quiz\u00e1s uno de los casos m\u00e1s representativo de este deseo de construir \u201carquitecturas inmersivas\u201d sea la conocida Dream House de La Monte Young y Marian Zazeela, en la que al uso de tonos puros se unen elementos visuales sencillos pero efectivos, una combinaci\u00f3n que, con la misma finalidad transformadora, tambi\u00e9n encontramos en los trabajos realizados por la artista belga Ann Veronica Janssen, en las LSP (Laseer\/Sound Performances) de Edwin Van der Heide, en obras como la Filmachine (2006) de Keiichiro Shibuya y Takashi Ikegami, db (2000) de Ryoji Ikeda, Syn chron (2004) de Carsten Nicolai o ZEE (2008) de Kurt Hentschlager, por citar s\u00f3lo algunos ejemplos m\u00e1s recientes.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">Pero en el \u00e1mbito estrictamente sonoro lo interesante de la Dream House es que hace un uso radical de la duraci\u00f3n como recurso principal para crear estados inmersivos. Ubicada por primera vez en 1966 en un loft del SOHO, funciona simult\u00e1neamente como una composici\u00f3n, una instalaci\u00f3n sonora y un espacio performativo que ha ocupado diferentes emplazamientos por extensos per\u00edodos de tiempo, convirti\u00e9ndose en un \u201centorno con una frecuencia sonora y lum\u00ednica constante y con cantos ocasionales\u201d, capaz de emitir \u201cdurante diez, cien, o incluso m\u00e1s a\u00f1os, un sonido constante, que llegase a ser no s\u00f3lo un organismo con vida y tradici\u00f3n propia, sino con la capacidad de alimentarse de su propio impulso\u201d.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-31579e5 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"31579e5\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-0e7e8de\" data-id=\"0e7e8de\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-cfe2a4a elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"cfe2a4a\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><span style=\"color: #808080;\">Las senoidales producidas por una serie de osciladores a diferentes vol\u00famenes organizan un espacio en el que la intensidad del sonido crea m\u00faltiples \u00e1reas de presi\u00f3n, de tal modo que \u201clas diferentes frecuencias generan un entorno donde el volumen de cada una de ellas variar\u00e1 audiblemente en diferentes puntos de la habitaci\u00f3n si est\u00e1n suficientemente amplificadas [\u2026] Este fen\u00f3meno [\u2026] convierte la posici\u00f3n del oyente y su movimiento a trav\u00e9s del espacio en parte de la composici\u00f3n [\u2026] permiti\u00e9ndole realmente experimentar estructuras sonoras de forma natural a medida que lo explora\u201d. Young propone as\u00ed una alternativa a las pr\u00e1cticas de sus contempor\u00e1neos minimalistas basadas en los ostinatos r\u00edtmicos al intensificar la sensaci\u00f3n de flujo dilatando los tiempos con extensos drones, un recurso que suele producir la sensaci\u00f3n de \u201cestar explicitamente inmerso en una niebla de sonido\u201d. El resultado es un trabajo compositivo no basado en un formalismo cuasi-lingu\u00edstico de jer\u00e1rqu\u00edas -motivos, semifrases, frases, bloques\u2026-, sino centrado en la propia ontolog\u00eda de la percepci\u00f3n ac\u00fastica, quiz\u00e1s el cambio de paradigma m\u00e1s importante del siglo XX en el contexto de la creaci\u00f3n sonora. Las ondas afinadas seg\u00fan la entonaci\u00f3n justa que habitan la Dream House provocan sensaciones que no podemos apreciar cuando escuchamos relaciones tonales basadas en el temperamento igual, estandarizado desde el siglo XVIII. Las proporciones arm\u00f3nicas resultantes hacen que nuestro o\u00eddo se active de modo diferente a como estamos acostumbrados.<\/span><\/p><div><p><span style=\"color: #808080;\">En este sentido son especialmente interesantes los trabajos realizados por algunos artistas con las Emisiones Otoac\u00fasticas, concretamente con las conocidas como EOAPD (Producto de la Distorsi\u00f3n), explotando no s\u00f3lo las resonancias del espacio que nos rodea, sino tambi\u00e9n las del interior de nuestro o\u00eddo. Este fen\u00f3meno documentado ya por Giuseppi Tartini en su Tratato di M\u00fasica Secondo la Vera Scienza Dell\u00b4Armon\u00eda (1754) bajo el t\u00e9rmino de Terzo Suono, y mencionado por varios f\u00edsicos ac\u00fasticos desde entonces, se produce cuando en ciertas condiciones la suma de dos frecuencias estimula la membrana basilar provocando que nuestro o\u00eddo emita una tercera se\u00f1al que no est\u00e1 en la fuente original, sino que la escuchamos como si se produjese en el interior de nuestra cabeza. Entre los artistas que han experimentado de forma sistem\u00e1tica este fen\u00f3meno destaca la compositora Maryanne Amacher quien ha trabajado sobre diferentes aspectos de lo que ella misma defini\u00f3 como \u201cgeograf\u00edas perceptuales\u201d. La intenci\u00f3n de Amacher es provocar en el oyente \u201cexperiencias v\u00edvidas de que contribuye con esta otra dimensi\u00f3n sonora a la m\u00fasica que sus o\u00eddos est\u00e1n produciendo20\u201d. Un ejemplo de este uso del \u201ctercer tono\u201d se puede escuchar en el disco Sound Characters: Making the third ear, publicado por el sello Tzadik en 1999. A un volumen adecuado su reproducci\u00f3n \u201cprovoca que tus o\u00eddos act\u00faen como un instrumento neurof\u00f3nico\u201d y sientas como \u201cla m\u00fasica brota de tu cabeza, sale de tus o\u00eddos, nace de ellos, sum\u00e1ndose y convergiendo con los tonos que hay en la habitaci\u00f3n21\u201d. Siguiendo el mismo principio Jacob Kirkegaard ha realizado su trabajo Labyrinthitis (2007) para el Medical Museion de Copenhage. Aqu\u00ed el artista dan\u00e9s parte de grabaciones de dichas emisiones realizadas en el interior de sus propios o\u00eddos, componiendo una obra en la que los tonos resultantes son reforzados para crear una sucesi\u00f3n de EOAPD derivativas a modo de cascada de tonos descendentes, formando, al mismo tiempo, una especie de espiral simb\u00f3lica que recuerda al dise\u00f1o interno de la c\u00f3clea. Se genera as\u00ed la expansi\u00f3n del espacio auditivo hacia el interior provocando una sensaci\u00f3n de escucha intensa mientras sentimos nuestras propias emanaciones y nos convertimos en una pieza m\u00e1s del entramado compositivo. En esta b\u00fasqueda del desbordamiento del o\u00eddo, as\u00ed como de los sistemas de reproducci\u00f3n convencionales, se sit\u00faa tambi\u00e9n uno de los \u00faltimos trabajos del compositor Ben Vida para el sello PAN, esstends-esstends-esstends (2012) con el que intenta \u201cescapar a la imagen stereo y crear un espacio de escucha activa de espacializaci\u00f3n ampliada. Usando la combinaci\u00f3n de entonaciones justas para producir diferentes tonos y distorsiones arm\u00f3nicas se crean materiales sonoros que emanan tanto de los altavoces como del o\u00eddo interno22\u201d. Aunque partiendo de una capacidad auditiva f\u00edsica diferente, la transmisi\u00f3n osea, algunos artistas han buscado provocar sensaciones similares de escucha interna como recurso inmersivo. Un ejemplo de esta otra pr\u00e1ctica ser\u00eda la Handphone Table (1978) de Laurie Anderson o los conciertos audio-t\u00e1ctiles Stimuline (2008) de Lynn Pook y Julien Clauss.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">Adem\u00e1s de sonidos extremadamente graves, largos e intensos y del uso de fen\u00f3menos como las emisiones otoac\u00fasticas o la transmisi\u00f3n osea, otro de los recursos inmersivos m\u00e1s utilizados es la espacializaci\u00f3n. Si bien encontramos varios ejemplos a lo largo de la historia de la m\u00fasica, es en las pr\u00e1cticas contempor\u00e1neas, y especialmente en aquellas que usan sistemas de reproducci\u00f3n electroac\u00fastica, donde adquiere un significativo grado de sofisticaci\u00f3n, convirtiendo la posici\u00f3n en el espacio o el desplazamiento en variables compositivas relevantes.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">En gran medida estos entornos plantean una reflexi\u00f3n sobre la desmaterializaci\u00f3n de la arquitectura vinculada con la idea de experiencia y la transformaci\u00f3n de un ambiente. La arquitectura entendida como un medio definido por los acontecimientos y no una construcci\u00f3n inerte, una idea recurrente evidenciada cuando se apela a estos espacios como \u201cseres vivos\u201d. Esta idea de arquitecturas aurales est\u00e1n tambi\u00e9n presentes en el minimalismo de las instalaciones de Bernhard Leitnert \u2013Sound Lines (1972), Narrow Sound Space (1974), Sound Cube (1980), \u2026-.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">As\u00ed el sugestivo poder de las experiencias inmersivas va, o deber\u00eda ir, m\u00e1s all\u00e1 del mero asombro efectista apoyado en la espectacularidad de los medios usados, aspirando a ofrecer un eje transformador, el conocimiento a trav\u00e9s de la experiencia sensorial, expandiendo nuestra escucha m\u00e1s all\u00e1 del acontecimiento transitorio como explica de nuevo La Monte Young:<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">\u201cCuando nos adentramos en el mundo de un sonido, es un mundo nuevo. Cuando nos disponemos a salir de ese mundo, esperamos volver al mundo que hab\u00edamos dejado. Sin embargo nos encontramos con que, cuando ese sonido para, o cuando simplemente abandonamos la zona en la que se desarrolla, el mundo en el que entramos no es el viejo mundo que dejamos sino uno nuevo. Esto es en parte porque experimentamos el mundo antiguo con el ingrediente a\u00f1adido del mundo sonoro [\u2026] Cuando entras en un mundo nuevo, de un sonido, o en cualquier otro mundo, nunca lo dejas\u201d.<\/span><\/p><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-b4dafe2 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"b4dafe2\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-a654a22\" data-id=\"a654a22\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4b88cd8 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"4b88cd8\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><span style=\"color: #808080;\">Adem\u00e1s de sonidos extremadamente graves, largos e intensos y del uso de fen\u00f3menos como las emisiones otoac\u00fasticas o la transmisi\u00f3n osea, otro de los recursos inmersivos m\u00e1s utilizados es la espacializaci\u00f3n. Si bien encontramos varios ejemplos a lo largo de la historia de la m\u00fasica, es en las pr\u00e1cticas contempor\u00e1neas, y especialmente en aquellas que usan sistemas de reproducci\u00f3n electroac\u00fastica, donde adquiere un significativo grado de sofisticaci\u00f3n, convirtiendo la posici\u00f3n en el espacio o el desplazamiento en variables compositivas relevantes.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-66 elementor-top-column elementor-element elementor-element-fb3ed95\" data-id=\"fb3ed95\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1c6c829 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"1c6c829\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"850\" height=\"474\" src=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/Figura-7-Esquema-del-arribo-de-la-senal-a-ambos-oidos-Notese-la-diferencia-en-el-tiempo.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-58088\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/Figura-7-Esquema-del-arribo-de-la-senal-a-ambos-oidos-Notese-la-diferencia-en-el-tiempo.png 850w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/Figura-7-Esquema-del-arribo-de-la-senal-a-ambos-oidos-Notese-la-diferencia-en-el-tiempo-300x167.png 300w, https:\/\/teslafm.net\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/Figura-7-Esquema-del-arribo-de-la-senal-a-ambos-oidos-Notese-la-diferencia-en-el-tiempo-768x428.png 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-5ae3c7b elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"5ae3c7b\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-d866297\" data-id=\"d866297\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-544e109 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"544e109\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div><p><span style=\"color: #808080;\">En gran medida estos entornos plantean una reflexi\u00f3n sobre la desmaterializaci\u00f3n de la arquitectura vinculada con la idea de experiencia y la transformaci\u00f3n de un ambiente. La arquitectura entendida como un medio definido por los acontecimientos y no una construcci\u00f3n inerte, una idea recurrente evidenciada cuando se apela a estos espacios como \u201cseres vivos\u201d. Esta idea de arquitecturas aurales est\u00e1n tambi\u00e9n presentes en el minimalismo de las instalaciones de Bernhard Leitnert \u2013Sound Lines (1972), Narrow Sound Space (1974), Sound Cube (1980), \u2026-.<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">As\u00ed el sugestivo poder de las experiencias inmersivas va, o deber\u00eda ir, m\u00e1s all\u00e1 del mero asombro efectista apoyado en la espectacularidad de los medios usados, aspirando a ofrecer un eje transformador, el conocimiento a trav\u00e9s de la experiencia sensorial, expandiendo nuestra escucha m\u00e1s all\u00e1 del acontecimiento transitorio como explica de nuevo La Monte Young:<\/span><\/p><p><span style=\"color: #808080;\">\u201cCuando nos adentramos en el mundo de un sonido, es un mundo nuevo. Cuando nos disponemos a salir de ese mundo, esperamos volver al mundo que hab\u00edamos dejado. Sin embargo nos encontramos con que, cuando ese sonido para, o cuando simplemente abandonamos la zona en la que se desarrolla, el mundo en el que entramos no es el viejo mundo que dejamos sino uno nuevo. Esto es en parte porque experimentamos el mundo antiguo con el ingrediente a\u00f1adido del mundo sonoro [\u2026] Cuando entras en un mundo nuevo, de un sonido, o en cualquier otro mundo, nunca lo dejas\u201d.<\/span><\/p><\/div><div>\u00a0<\/div><div><span style=\"color: #808080;\">Enlace musical:<\/span><\/div><div><a href=\"https:\/\/petridisch.bandcamp.com\/album\/oliveros-sonic-meditations-selections\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/petridisch.bandcamp.com\/album\/oliveros-sonic-meditations-selections<\/a><\/div><div>\u00a0<\/div><div><span style=\"color: #808080;\">Enlace informaci\u00f3n:<\/span><\/div><div><a href=\"http:\/\/www.unruidosecreto.net\/algunas-ideas-sobre-la-inmersion-sonora\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">http:\/\/www.unruidosecreto.net\/algunas-ideas-sobre-la-inmersion-sonora\/<\/a><\/div><div><a href=\"https:\/\/instalia.eu\/sonido-inmersivo-u-holofonico-como-escucharemos-en-el-futuro\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/instalia.eu\/sonido-inmersivo-u-holofonico-como-escucharemos-en-el-futuro\/<\/a><\/div><div>\u00a0<\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teor\u00eda Incertidumbre #23 Sobre la escucha en la preexistencia humana y la inmersi\u00f3n sonora u holof\u00f3nica. 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