De nuevo, y por las mismas razones por las que decíamos que el landscape no es el lugar, el soundscape no es el ambiente. Este no se nos presenta inmediatamente como paisaje sin que intervenga un sujeto que escucha y «cuyas habilidades de escucha pueden ser entrenadas para alcanzar un estado de clariaudiencia». Sigue habiendo rostros por todas partes. Con anterioridad a Schafer, el paisajismo sonoro ya había sido, cuanto menos, bosquejado en los albores de la radiofonía y en interrelación con otras artes como el cinematógrafo, dando lugar a experimentaciones como Week-End, del cineasta alemán Walter Ruttmann, quien aprovechó las posibilidades técnicas que le ofrecía el sonido óptico, esto es, el proceso de grabación de audio directamente sobre la película fotográfica, para realizar un film sin imágenes y compuesto únicamente por una serie de fragmentos sonoros previamente rodados y cuya yuxtaposición reflejaba, describía, desde una lógica claramente importada de aquella que articula el montaje cinematográfico, la transición de un día laboral a otro festivo. Hacia la misma época, el futurista italiano Filippo Tommaso Marinetti, desde un planteamiento mucho más conceptual que descriptivo, propone, en una de sus Síntesis Radiofónicas Futuristas, la titulada precisamente Un paesaggio udito, una suerte de bloque de realidad con entidad propia y construido a partir de distintos fragmentos sonoros organizados según su contenido (el silbido de un mirlo celoso, el chisporroteo del fuego, chapoteos en el agua), pero también según su duración. Una década más tarde, Pierre Schaeffer, padre de la llamada «música concreta», se propondrá tanto la elucidación de un «solfeo de los objetos sonoros», como el reconocimiento de que tales objetos constituirían realidades abstractas con respecto a los «cuerpos sonoros» que las habrían generado; es decir, de que tales objetos, aislados de su significación relativa y tomados en su propia sustancia, su materialidad, su diferencia, son susceptibles, por medio de la repetición, de ser considerados como elementos de una composición musical.