Texto: Stahlfabrik.

Eran años de transgresión, de rizar el rizo rizado previamente por los excesos del glam, la provocación del punk y la introspección del post-punk. Los primeros años 80 amanecieron con una banda sonora que cambiaría para siempre la faz del cenáculo subterráneo, limpiando el suelo de lentejuelas e imperdibles para inundarlo de sombras sonoras atadas a oscuros personajes de ácronos atavíos cuyas mixturas sónicas llevaban implícito el mensaje de descomponer lo establecido en mil pedazos sin que nadie se diera cuenta.

Decía Beate Bartel de Mania D. y Liaisons Dangereuses que sus influencias eran tan amplias que no cabrían en el rato de entrevista que le concedieron en el Circa en 1980. Y es que Der Plan, D.A.F., Malaria o los ya mencionados proyectos de la Bartel fueron en realidad los herederos de aquel Krautrock que reinó a golpe de sintetizador en la década precedente. En 1981 cohabitaban artistas del rock alemán con proyectos sonoros del pop electrónico underground en numerosos festivales teutones, padres e hijos codo con codo en una misma realidad que terminó germinando en los más sorprendentes trabajos de Conrad Schnitzler o en las exploraciones sonoras más intensas de Einsturzende Neubauten.

Era la Era Obscura, un periodo que ensombreció luminosamente los cerebros que se conectaban a la recién estrenada “New Wave” pero que no se conformaban con lo que les suministraban desde los mass media del momento, porque había otra onda que sólo se compartía a media voz en pequeños círculos de mentes ávidas de cosas nuevas que hicieran estallar no sólo las cosas viejas sino también lo establecido como “moderno” y “transgresor” que quizás no lo era tanto.